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一如他曾把卡夫卡小說幾乎「抽象」化,也把巴哈女士日記拍得如此地貼近音樂而非文字,Straub的這種風格,除了執拗地延續像MoulletGarrel這些新浪潮好友的「極簡」手法之外,也算是為自己的「藝術」捍衛的極高體現。 看來,我還得回頭去看一下Pedro Costa為「我們時代的電影」系列,為這兩夫妻拍的那一集吧,或許,我才真正能向他們更靠近一些(到底是Costa像他們而找他拍,還是Costa本身確實受到兩夫妻的影響,而得到真髓,所以找來對他們最有研究的創作者來拍呢?這我們就不得而知了)?
在声音的律动中用“静止”替换掉传统电影里进行“释放”的时刻,或许还潜藏着对于诗歌的一点点嘲讽。被18分14秒~19分34秒的“静音”所深深打动
有时我们会把世界的贫穷和卑鄙弄混
8.3/10。①纽约游子重回西西里通过与各种人聊天(水果小贩、列车过客、母亲、磨刀工)来探寻并重新发现这个他记忆中的故乡。影片几乎全由对话组成。②最大的亮点是抑扬顿挫颇具音乐性的念白,摄影(光影/构图)也是很高水平,但其他影像元素的调用大都乏善可陈甚至比较败笔(比如大量固定镜头的运用没道理)。同样是挖掘影像的音乐性,个人认为《午夜钟声》远胜此片。
#2023法国电影展#第11部。极简的取景,就是不停变换场景的对话。可能是基本保持同一频率,使人昏昏欲睡。就当是为后续看《棋差一着》养精蓄锐了,哈哈,6分
随着时间而流出的记忆,越来越深也越来越有质量。表演的冻结则是对内在时间的表现,最终组成关于土地的乐章
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